注:本文讨论的是《亚特兰大》最后一季的情节要点。
在《亚特兰大》最后一季的开头，主要演员们经历了各种各样的场景，就像迷你恐怖片一样:Earn (Donald Glover饰)和他的共同父母兼前女友Van (Zazie beitz饰)在一家受欢迎的露天购物中心反复遇到前恋人，在那里他们发现自己在执行完任务后陷入了炼狱般的困境。Earn的表弟Alfred (Brian Tyree Henry饰)，又名Paper Boi，得知他最喜欢的说唱歌手之一Blueblood去世后，开始了一场寻宝游戏，带领他来到了这位艺术家精心策划的葬礼。与此同时，他们的朋友Darius (LaKeith Stanfield饰)遇到了一个叫Karen的人，Karen整集都在恐吓Darius，因为她认为Darius偷了一个想要返还给Target的空气炸锅。
这一集的标题“最亚特兰大”(The Most Atlanta)很容易被调整为“最“亚特兰大”(The Most‘Atlanta)”，因为它抓住了荒谬和惊人的现实之间的平衡，让唐纳德·格洛弗(Donald Glover)的梦幻喜剧成为了一部独特的剧集。在这部FX节目的前几集里，没有学位就离开普林斯顿大学的欧恩回到了亚特兰大的家，他忙着说服他的表兄阿尔弗雷德让他管理自己蓬勃发展的说唱事业。在第一季结束时，Alfred已经在亚特兰大蓬勃发展的嘻哈界声名鹊起。欧恩的动机部分来自于他对范和他们的小女儿洛蒂的责任，他即将实现经济独立，但仍在挣扎:最后一个镜头——由Outkast的经典电影《电梯》强化——揭示了他睡在一个储藏室里。
尽管《亚特兰大》延伸到了超现实主义的层面，但这部剧始终立足于其主要角色的现实和他们的生活经历——黑人男性、千禧一代、说唱歌手(Paper Boi)、大学辍学生(Earn)、社交广泛的怪胎(Darius)——以及范的黑人女性和母亲身份。第一季奠定了该剧朦胧的基调，穿插着最狂野的时刻:一辆看不见的汽车撞上了从夜店出来的人群;一个系着领结的男人在公共汽车上主动给欧恩提供建议和一块Nutella三明治;Paper Boi出现在一个偏离了正常的小组节目中，充斥着恶搞黑人文化的某些主要内容的广告，却没有解释“提前抛弃”的Swisher Sweets背后的内部笑话，一个男人除了道奇Charger什么都没有留下，以及对广告中标价99美分的冰茶税的完全困惑。(一则恶搞特里克斯麦片的节目，以一名警察威胁要射杀寻找糖分的孩子结束，就没那么微妙了。)
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亚特兰大是黑人文化的中心，格洛弗的系列作品将这座乔治亚州的城市置于其宇宙的中心。作为黑人，有时会让人感觉生活在未来(孩子们在TikTok上使用的“新”俚语几十年来一直是黑人社区词汇的一部分)，而“亚特兰大”也让人感觉超前于它的时代。在该剧的第一季中，Migos在亚特兰大三人组日益出名的同时，客串了一个滑稽的角色。第一季的另一集基本上预测了贾斯汀·比伯(Justin Bieber)可能在全国种族清算之后发行的专辑的名字:《正义》(Justice)。在一个经典的“亚特兰大”转折中，比伯在剧中的形象是黑色的，剧集巧妙地暗示了维度变化可能对这位流行歌手问题少年时期产生的影响。
很少有黑人电视节目——也就是由黑人创作者和黑人主演的节目——能像它那样超现实，这在很大程度上是因为黑人作家和制片人在这个行业中面临的系统性障碍。除了小品喜剧(《彩色生活》、《查普尔的秀》、《基和皮尔》)、成人动画(《荒野》、《黑耶稣》)和间歇性的情景喜剧(如《人人都恨克里斯》、《伯尼·麦克秀》、《黑点》)之外，这种高度现实就更罕见了。格洛弗在推销自己的剧集时就很清楚这一点，这促使他掩盖了该剧的中心主题。2018年，他在接受《纽约客》采访时表示:“我是在欺骗FX。”“如果我告诉他们我真正想做的是什么，它就不会被制作出来。”
第二季的古怪亮点“泰迪·珀金斯”(Teddy Perkins)围绕着一个隐居的迈克尔·杰克逊(Michael jackson)式的音乐家，讲述了对名声和童年创伤的思考。这一集感觉像是一部短片，由格洛弗的长期合作伙伴村井弘(Hiro Murai)执导。尽管此前从未在电视行业工作过，但他执导了《亚特兰大》的大部分剧集，帮助塑造了这部剧的电影基调。其他几部的导演分别是Janizca Bravo(《左拉》)、Amy Seimetz(《女朋友的经历》)和Glover，后者在第六集完成了自己的导演处女作。格洛弗凭借《B.A.N.》成为首位获得艾美奖喜剧类奖项的黑人导演在第一季的这一集里，出现了恶搞小组秀和广告。
在这部剧的四季中，格洛弗和他的合作者们——在创作者的哥哥斯蒂芬·格洛弗经营的一个主要由黑人组成的作家室里——对作为娱乐业(或者其他任何行业)的黑人进行了微妙的评论。在第四季的某一集中，化了浓妆的格洛弗扮演了一个像泰勒·佩里(Tyler perry)一样的人物，对他庞大的工作室施加神一般的控制;最后一季的另一部纪录片是一部伪纪录片，它把《憨豆大电影》(The Goofy Movie)剖析成一部关于黑人父亲身份的电影(一个广为流传的理论认为，憨豆是黑人)，记者詹娜·沃瑟姆(Jenna Wortham)、喜剧演员辛巴达(Sinbad)和R&B歌手布莱恩·麦克奈特(Brian McKnight)一本正经地客串了几个角色。《坐在门边的傻瓜》讲述的是一个虚构的黑人动画师，他无意间成为了迪士尼的首席执行官，并被逼疯了，因为他试图把1995年的《傻瓜部队》(Goof factory)启发的喜剧成为一家白人媒体集团“有史以来最黑的电影”。
《亚特兰大》掌握了瓶子这一集的艺术，一些独立的剧集以核心演员为主角，另一些则专注于从未在主线故事中出现过的角色。第三季因为在《Paper Boi》开始欧洲巡演时把欧恩和剧组安排在亚特兰大以外的地方，并把几个片段集中在白人家庭上而受到批评。但这些涉及文化挪用和白人特权的剧集与《亚特兰大》的使命并不矛盾。这个系列不仅讲述了Earn、Paper Boi、Darius和Van看待世界的方式，也讲述了世界如何看待(或不看待)他们。
和伊萨·雷(Issa Rae)的《不安全》(Insecure)一样，《亚特兰大》也是一个关于成长的故事——尽管它是一个如此普遍的经历，但遗憾的是，在黑人电视剧中，这一叙事被忽视了。到了第四季，Earn成功了，收入也很高，他去看了一个治疗师——一个黑人男性治疗师，他和他很融洽。在一次心理治疗中，我们知道了为什么欧恩如此突然地离开了普林斯顿:他并没有退学，而是因为一件与他认为是朋友的白人学生和助教有关的事件而被开除。正是这种背叛激励了欧恩走向成功，使他脱离了常春藤盟校，他告诉自己的治疗师，在那里，他“是12个黑人孩子中的一个”。对阿尔弗雷德来说，成功的打击是不同的，他发现自己在思考名声和它的长期意义。
在最后一季中，欧恩和范的生活发生了重大变化。欧恩正在考虑搬到洛杉矶，而范在欧恩向她表白并希望共同抚养女儿后同意加入欧恩。在另一部电视剧中，我们可能会看到这个童话般的结局。但在周四，《亚特兰大》以一集标题“这一切都是一个梦”结束了这一集——这是经典的说唱风格，也是对该剧虚幻基调的认可。
这部剧的最后一集以Darius在感官剥夺罐里接受每周的精神提升治疗前看电视开始。之后发生的一切——克里·萨默客串;警察的遭遇变成了闹剧;探访:对失去的亲人的探访;一个“厚”的朱迪法官;在一家黑人寿司店吃了一顿令人痛苦的下午饭，而达利斯在乘坐一辆佩托-比斯摩尔颜色的玛莎拉蒂后，用大力水手鸡挽救了局面，这就不那么清晰了。这是刚刚发生的吗?有吗?
如果你看过《亚特兰大》(Atlanta)，你就不会惊讶于我们一直没有找到答案，这并不是说这一集毫无意义。《亚特兰大》经常通过最荒谬的情况呈现出智慧的金块。
以《坐在门边的傻瓜》为例。这部伪纪录片揭示了一个中心主题，可以很容易地应用到格洛弗的创新和开创性的系列中。这位虚构的动画师的儿子引用了一个梗，他说这让他想起了已故的父亲和他的工作，他的工作只有一个目标:展示“黑人过着他们的生活，有趣，自由，真实。”
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评论列表（4条）
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希望本篇文章《唐纳德·格洛弗执导的超现实主义剧集《亚特兰大》被誉为电视上最真实的作品之一》能对你有所帮助！
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